Видео

Боле ста лет назад в Москве в Первой образцовой типографии вышла иллюстрированная «Азбука красноармейца». Ее создал художник Дмитрий Моор — основоположник советского политического плаката, который сам написал к рисункам ёмкие и местами довольно едкие стихотворные комментарии. В наше время на агитплакате вряд ли возможен текст типа : «Упречь трудящихся в ярмо
Хотело новое дерьмо.»
«Азбука красноармейца» оказалась обойдённой вниманием искусствоведов: упоминания о ней отсутствуют даже в специальных монографиях, посвящённых творчеству Дмитрия Моора.

С 19 века, когда русская императрица велела найти на южных землях империи уголь и железо, Донбасс стал центром развития современной индустрии и энергетическим сердцем России.
Нет ничего удивительного, что он стал центром самых различных исторических событий. Все революции, все войны имели особую интенсивность именно на территории Донбасса. Он привлекал буквально всех захватчиков новой истории. Врангель, поляки, немцы – всем нужен был донбасский уголь.
По агитационным плакатам можно судить о значимости Донбасса для всех властей России, о его драматической истории.  

Книжная работа классика агитпропа Михаила Черемных -пример советской антирелигиозной пропаганды для всех возрастов. Была издана в 1933 году в Ленинграде. Составлена по образу и подобию детской азбуки для обучения маленьких детей грамоте и письму. Вместо прописей типа «мама мыла раму», читателю предлагалась карикатура с острой подписью – на каждую букву алфавита. 
Но самое любопытное, что досталось не только религии и служителям культа – внезапно изменником (на букву И) индийского народа назначен Ганди, а фабрикант Форд – это «фашизма форт». Такого рода иллюстрации требуют ретроспективного изучения истории и понимания того, какие идеологические представления пропагандировались в конкретном 1933 году в СССР.

Первый номер вышел  в декабре 1922 года. Его придумал окончивший четыре класса школы Емельян Ярославский (при рождении Миней Израилевич Губельман). Он еще в 1898 году вступил в РСДРП. С 1903 года занимался грабежами банков и частных лиц. По легенде – в пользу партийной кассы.
Очень быстро начал занимать после революции важные посты в партийной иерархии и, наконец, стал главным идеологом Сталина по борьбе с религиями всех конфессий на территории СССР. Для создания журнала привлекал выдающихся художников того времени – Дмитрия Моора, Михаила Черемных, Александра Дейнеку.
Начавшаяся Великая Отечественная война положила конец  войне с религией и журнал прекратил свое существование. 

Советский график и плакатист Леонид Голованов в Великую Отечественную войну много работал на фронте, создавая галерею портретов реальных воинов-героев. Именно их образы он затем включал в агитационные плакаты. Так он увековечил в многотысячных тиражах облик настоящих солдат. Например, он писал на фронте снайпера Василия Голосова, чей образ он использовал в нескольких популярнейших работах («Дойдем до Берлина!»). В 1943—1957 годах работал в Студии военных художников имени М. Б. Грекова.

Михаил Черемных - классик агитационного искусства. Он принимал участие в становлении всех основных медийных орудий советской власти - Окна РОСТА, журнал "Безбожник", журнал "Крокодил". Художник обладал множеством стилей, но остается очень узнаваемым рядом с такими столпами как Дмитрий Моор, либо Александр Дейнека.

Александр Панайотович Андреади, уроженец Турции, крымский студент, создатель советской рекламы.
Художник сотрудничал со всеми профильными советскими институтами, такими как художественно-оформительский комбинат «Продоформление».  Использовал в творчестве и традиции конца 19 века и авангардные наработки начала века 20-го.

Советский карикатурист, автор политических плакатов. Основные темы - идеологическое противостояние с Западом. Много работал с автором советского гимна Сергеем Михалковым.

Карикатурист и пропагандист Бор.Ефимов, проживший больше века, пережил и описал такое количество исторических событий, что сторонний наблюдатель только дивился - а не противоречит ли классик порой сам себе? Но, если ты начинаешь с карикатур на Ленина, то, прожив в профессии достаточно долго, ты закончишь приветственными открытками радиостанции "Свобода".

Литературный персонаж "Солдат Василий Теркин" родился в годы финской войны и к Твардовскому имел минимальное отношение. Первые стихи писал вообще Самуил Маршак.

В стране менялись экономические формации, менялись правительства и руководители, острие пропаганды меняло направления своего главного удара. Но одна тема для плакатистов и карикатуристов оставалась вечной - борьба с алкоголем, алкоголизмом и его последствиями.

Лекция Наталии Мельгуновой, доцента кафедры ХТОПП Института графики и искусства книги имени В.А. Фаворского Московского политеха.

Язык метафоры в плакате и  насколько композиционные решения помогают этот язык проявить. Собственно – это два столба, на которых стоит все искусство агитационного (и не только) плаката.
Первые ростки революционного по своей форме советского плаката, который развивался вместе с авангардной живописью и графикой, тесно связаны в том числе и революционными формами советского театра, а также городских политических праздников нового времени. Пирамиды физкультурников, монументальные конструкции в городах -внезапно все это отразилось на решениях художников-плакатистов.

"Чертова Кукла", плакат Дмитрия Моора 1920 г.
 В яркой форме народного лубка классик русского и советского искусства Дмитрий Моор рассказывает, кто именно скрывается за бароном Врангелем и его наступлением на новую власть большевиков.

Рассматриваем агитационный лубок, убеждающий крестьян не тратить зерно на производство самогона и не покупать самогон у кулака.
Авторы оперируют огромными цифрами потерь зерна.

Среди художников русского авангарда выделялся Густав Клуцис, человек, который многое сделал впервые в искусстве. Ему же принадлежит первый фотоколлаж в СССР. Весь свой талант он употребил на то, чтобы страна двигалась вперед.

В первые дни Первой мировой войны группа московских художников создала творческую группу, которая объединила классическое народное русской искусство и патриотическую пропаганды. Малевич, Маяковский, Лентулов, Машков и другие - участники группы "Сегодняшний лубок" теперь рассматриваются как видные деятели отечественного и мирового искусства.

Лекция Наталии Мельгуновой, доцента кафедры ХТОПП Института графики и искусства книги имени В.А. Фаворского Московского политеха. Исследуем удивительный феномен коллективного творчества в области изобразительной пропаганды - как группы художников становились единым творческим организмом, когда результат гораздо больше, чем просто сумма отдельных талантов. Самый очевидный пример – КУКРЫНИКСы.

Лекция Наталии Мельгуновой, доцента кафедры ХТОПП Института графики и искусства книги имени В.А. Фаворского Московского политеха. Что самое важное в плакате - шрифт с лозунгом или изображение? Где тот баланс, который решает степень агитационного эффекта? Рукописные шрифты великих художников русского авангарда. 

Образ лидера большевиков, пришедших к власти в России в октябре 1917 года, Владимира Ленина, заметно трансформировался в общественном сознании. Сначала -живой и активный политик, затем он превращался в символ коммунистической идеи не только для СССР, но и для всего остального мира. А затем – замена Богу на каждой свободной поверхности общественных пространств.

Начиная с революционных матросов крейсера «Потемкин», продолжая особой ролью моряков в войне, светлый образ практически не подвергался изменениям в общественном восприятии и даже в изменчивой агитационной и пропагандистской работе. Многие художники плакатисты сами служили на флоте и знали своих героев.

Агитационные плакаты были действенным способом продвижения среди молодежи спортивного комплекса «Готов к труду и обороне». Состоявший из нескольких ступеней, этот сложный спортивный марафон во время Великой Отечественной войны спас многие жизни – молодые люди оказались подготовленными и физически выносливыми и сильтными.

«Как немцы со стадом воевали, да на казацкие пики попали». Агитационный лубок. Разрешено военной цензурой 12 ноября 1914 года. Для того чтобы агитационный посыл воспринимало максимальное количество населения, военное ведомство выпускало свои агитационные материалы в форме доступного, веселого лубка, провозвестника современных комиксов. За основу бралась история из военного фольклора, либо писалась заново анонимными авторами на службе государства.  Художники так же обычно не были указаны.

В 1932-м году художник Константин Ротов вместе с главным пролетарским поэтом Демьяном Бедным  создали плакат «Поповское словоблудие - вражье орудие». В нем авторы системно разоблачили все мировые конфессии на предмет сотрудничества с фашиствующим империализмом. Церковь оказалась в представлении советских творцов полностью на службе Капитала. Показываем и рассказываем, как воспринимать антирелигиозную пропаганду СССР.

Художник-карикатурист Алексей Александрович Радаков начал свою карьеру еще в 19 веке и был не понаслышке знаком с проблемой неграмотности среди населения. Для своих агитплакатов, в которых он боролся с этой социальной проблемой, используя традиционную форму русского лубка. Назидательная история в картинках – прадедушка современного комикса.

1914 год русский агитационный лубок. Немец везет продукцию фирмы Krupp на войну. И тут вмешивается русский казак с запасами продуктов нефтепереработки.
Получается печально все для немца. Пушки от Krupp валятся во все стороны с телеги – дома в Германии его не дождутся уже никогда, и даже кайзер Австрии Франц-Иосиф.

Поэт Демьян Бедный и художник Дмитрий Моор создают плакат-предупреждение о приходе фашизма в Европе в 1936 году. Особенно важно – предупреждают, что этот рост носит милитаристический характер и что так или иначе разразится война. Спустя семь лет художник Николай Кочергин создает плакат в форме народного лубка о нападении немецких фашистов на СССР.

В военное время такая форма как агитационный плакат - весьма действенное оружие. Яркий образ, мотивирующие лозунги работают на уровне базового восприятия аудитории. Поэтому лучшие художники страны создавали эти плакаты, которые как сегодня мы видим - настоящие произведения искусства. В клипе звучит музыка Владимира Корниенко.

Птахи царские, плакат Дмитрия Моора. В жанре агитационного лубка Дмитрий Моор создал плакат, на котором изображены генералы Деникин и Юденич, как угроза новой власти большевиков.
Рано пташечки запели,
Птахи царские.
Как бы кошки вас не съели
Пролетарские!В ролике использована музыка Владимира Корниенко.

Три креста. Многоплановый плакат, созданный на текст писателя Тихонова, лауреата Сталинской премии. Немецкий ас, разбомбив Европу, заканчивает свой полет над Ленинградом, стараниями работы советских войск ПВО.

Художники – фронтовики:
Муратов Николай Евгеньевич (1908–1992)
Петров Леонид Григорьевич (1913–1997)
1941 г.

Плакат Дмитрия Моора (Орлова)  1920 под названием «Труд» - уникальное свидетельство экономических конфликтов в российском обществе, которые и привели к революции 1917 года. Художник выбрал старинный жанр лубка, превратив его в агитационный плакат, наполнив социально острым содержанием. За десятки лет до появления жанра комикса.